有律師表示，這一行為隻能說是有傷風化，但在法律上確實沒有明文規定，很難界定其是否違法。

這會是他這輩子最具震撼力的絕唱作品了。然而他隻是默默地被地雷炸的粉碎。

從此再無Robert Capa，再無真正的戰地攝影師。Robert Capa的最後一張照片

然而當他臨終那天攜帶的兩部相機被找到時，戰地攝影之神從未公開過的遺作得以重見天日。他先前的作品幾乎全是黑白的，在這裏，我們有幸看到了他珍貴的彩色作品。

滑雪者在瑞士的馬特洪峰前享曬日光浴，於1950

法國模特卡皮西納在羅馬一處陽台上路線是模特位移的軌跡,表演中應該直線行走,斜線行進還是曲線行進要有編排道理,是不可忽視的變化因素,不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞台之間的不同關係,路線改變著隊形,隊形改變著視覺效果.

T台步中的朝向也是一種語言,麵對麵的朝向是親密的,背對背的朝向是對比的.麵對觀眾時展示的是服裝的正麵效果,因為模特此時與觀眾交流比較直接,也就容易受到重視.回程表演要背對觀眾,但這並不意味著表演將結束了,而是另一種視覺方式的開始,因為運動中的服裝表演是四維藝術,背麵的動感效果是不可替代的.盡管台步有特定的規則,但模特仍可以走出自己風格,他們的體型特點、性格類型應該在台步中展示出來.這一方麵要靠自己去摸索,另一方麵也要看編導的眼光了,他們如果寬容的對待表演個性,不把自己的要求強加給基本功已經成熟的模特,給屬下以表現自己的空間,在麵對一些超規範的動作中,能分出什麽是缺乏訓練的結果,什麽是個性風格的流露,他就是一位有水平的藝術家了,並不是每一個編導都有這樣的素質,都這樣豁達.

走台節奏反應.模特對音樂與表演這兩門藝術的協調水平,要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力,特別要選用一些節奏性不太強.不用打擊樂器的曲調來試探模特的感覺,這是最容易暴露出模特分解旋律結構的弱點.服裝表演時的步態時有變化的,中式服裝可以含蓄些,西服沉穩些,新潮服裝的胯部擺動大些,腳步不一定守在一條線上,可以如常人走路一樣,也可以是十字步;運動裝可以跑跳步,也可以用舞蹈成分的台步;旗袍表演的步態比較穩定,腳走一字線,節奏緩慢、眼神不宜亂動,手勢以在胸前的雙扣手居多;而禮服表演的步態要有西方特點,步態穩定,但不是大家閨秀式感覺,而是貴族沙龍式的感覺,平穩中有幾分冷傲.

（作者：煙台中高端外圍）